【09吳哥之旅】喀拉凡寺 @ 我是黃金單身熟女....

2009/9/15 喀拉凡寺 Prasat Kravan

吳哥文化的雕刻分成兩個不同的時期，大約以西元1000年為分界，之前的浮雕以磚雕作底，上敷灰泥；西元1000年之後才改為石雕。因此，了解吳哥窟的石雕美學，應該先了解起源的磚雕藝術。而在921年修建的喀拉凡寺，在磚造建築結構及磚雕藝術兩方面，都值得做為吳哥早期典型風格來欣賞。在哈沙跋摩一世統計下由當時高階貴族共同修建了喀拉凡寺，用來供奉毗濕奴大神。

當我車走進喀拉凡寺，看到了下圖的景像，一下子還覺得這喀拉凡寺挺簡單的，後來才知道，原來喀拉凡寺西面鄰近新開道路，目前遊客多從由西面進入，其實是以後寺廟的後方，其實要繞到前面才能了解到這座寺廟的特殊之處。

當繞過寺廟走到前面時，即是東方，即可以看到寺廟的門口。現在看到的喀拉凡寺已經不完整，五座一字排開的磚塔，其中三座，上部已經坍塌，只剩下底座。紅磚的結構，因為外部灰泥全部剝落，呈現非常美的紅磚顏色。

上圖：從側面較遠看喀拉凡寺。

下圖：從正面較遠看喀拉凡寺。

我站在遠遠的地方拍照，Tracy呼喚著我說：塔裡面有很漂亮的雕刻。當我走進才發現喀拉凡寺的迷人之處，在這幾座塔內有著各式各樣不同的浮雕呢!!

五座磚塔中央有一座特別巨大，有主體的意義。這裡為供奉大神毗濕奴的主殿，空間並不同。中央有一座祭台，祭台後面有毗濕奴神的浮雕立像，八隻手臂，各持法，外圍一圈雕花神龕，神龕兩側四周圍繞六排侍者，皆雙手合十敬立，表示虔誠的樣子，護衛大神。

面對祭台左側牆上浮雕兩公尺高的毗濕奴像，印度教的大神常常有許多化身，此處的毗濕奴神即化身為矮身的瓦馬那(Vamana)，正在渡過海洋，海洋用幾根刻在磚上的曲線波浪代表。毗濕奴神頭寶冠，下身圍短裙，群帶垂下飄揚，也配合渡海的動態。毗濕奴神四隻手臂，各持法器，右手是金剛杵，海螺；左手是代表生生不息的蓮花，以及圓盤狀的日輪，象徵太陽。

在祭台的右側其牆上的浮雕保存的更為完整，連磚雕上敷蓋的灰泥都還在。浮雕主是仍舊是毗濕奴神，蹲在神鳥格魯達(Garuda)的肩膀上。神烏做人形，只有小腿部份略微細瘦做鳥爪。神鳥下身圍有羽狀垂布，兩手後面肩背處生有羽狀翅膀，腰部以下下至小腿處也都飾有羽。神鳥雙手上舉，彷彿護衛著上面的毗濕神。

在最北端的一座神殿也保存了精美的浮雕作品，其浮雕主體為毗溼奴神的配偶吉祥天女(Lakshmi)。吉祥天女是印度教帶來「美麗」與「幸運」的女神，常在毗濕奴神身旁。

北端的神殿屋頂已經坍塌，光線從上面灑下來，浮雕凹凸明顯，特別可以看出手工刀法的乾淨俐落。站立的吉祥天女約兩公尺高，上身完全赤裸，體態雍容飽滿，腰部以下圍有長裙，裙子上端向外翻捲，如同花瓣；裙裾衣褶用工整刀法構成平等下垂的細。吉祥天女雙腳外張，身體平直站立，只有手持蓮花，略有動作，顯出其雍容華貴。吉祥天女的兩旁有單膝蹲跪的侍女，雙手合十敬拜，構成完美的一舖三尊的配置。